'Kajillionaire' és una pel·lícula queer sense paraules de moda

2021 | Pel·lícula / Tv

Només Miranda July pensaria llançar a Evan Rachel Wood i Gina Rodriguez com a interessos amorosos. Les dues estrelles de la seva nova pel·lícula Kajillionaire va arribar a la fama en el que també podrien haver estat dos universos diferents, i el director utilitza les nostres preconcepcions superficials sobre ells per al seu avantatge. 'La Gina i jo ens hi vam dedicar', explica BHG. 'Sabíem que la gent no espera veure'ns junts. No espereu que siguem amics o treballem junts.

Relacionat | Jari Jones creu en una nova Amèrica

El resultat és el que Juliol descriu com una 'història d'amor de la barba', així com una 'crítica desordenada del capitalisme'. Fusiona els mons de Old Dolio (Woods), fill de dos estupefactes descarats artistes de baix nivell, i de Melanie (Rodriguez), una desconeguda d’ulls brillants que, accidentalment, es converteix en còmplice dels esquemes de la llaminerament sinistra. Mentre la vella Dolio s’amaga darrere de les dessuadores amples i els cabells llisos, Melanie és cuidada i bonica. Tenen poc sentit junts, fins i tot com a coneguts, però el juliol els fa caure en un desgavellat punt de col·lapse de Los Angeles i es queda enrere per veure què passa. Tan descategoritzable com qualsevol dels seus diversos treballs, Kajillionaire pops i fallades amb moments humans alternativament cruels i alegres. És un viatge agradable a les vores exteriors d’un món precari.



Vam aparellar l’actor Brigette Lundy-Paine amb July per parlar més sobre la curiositat radicalment silenciosa de la pel·lícula, el concepte de temps durant una pandèmia, així com la seva sorprenent connexió compartida amb l’escena teatral de Berkeley. A continuació, trobareu una versió resumida dels dos artistes en conversa.

Lundy-Paine: Per tant, aquí som.

Juliol: Aquí no som.

Lundy-Paine: Aquí no som! Estic tan, només vull conèixer-te!

Juliol: Ho sé. No seria bo? Estic fart d'estar aquí a Los Angeles. Podria entrar a través d’una d’aquestes tres portes que teniu darrere.

Lundy-Paine: Podeu triar qualsevol porta que vulgueu.

casa real de atlanta temporada 9

Juliol: Realment sóc tan diferent quan estic totalment sola. La meva organització del temps viu completament: sóc molt més semblant al meu fill, però quan el meu fill torni, he de ser aquesta altra persona. Poso paràmetres, hi ha un rellotge. No m’agrada, però ho hem de fer.

Lundy-Paine: Em poso molt estricte quan estic sola. He estat mirant La paraula L , i per molt que m'encanti, només em permeten dos episodis. Llavors netejaré o llegiré furiós. Com s’ensenya el temps a un nen? Com ho fas?

Juliol: Això és curiós, perquè literalment estan aprenent el temps ara mateix a l’escola, de manera que tinc una resposta molt literal a això, que és: no expliqueu que compteu per cinc durant tot el dia. Només memoritzes quarts de vuit i mitja: només memoritzes les posicions. El temps és tan constructiu de totes maneres, i em va costar tant aprendre que em preguntava: 'Què importa?' És tan arbitrari. Només memoritzar. Suposo que es podria dir això sobre el llenguatge en general, però el temps en particular sembla una autèntica doma de l’aire.

Lundy-Paine: Tots hi devíem estar tan afectats, que les imatges del que representa cada posició, l’esmorzar s’associa a una determinada posició del rellotge. És tan estrany que aquests patrons s’incorporin tan aviat. El vostre fill no és binari, felicitats. Com és criar un nen que no sigui binari?

Juliol: Em sento súper afortunat. Estem parlant de com el temps no existeix, però sí els rellotges, i de manera similar no existeix el gènere, només les paraules. Tenir una experiència viva, no teòrica-intel·lectual, viscuda d’aquesta persona que surt de mi, demostra que és molt cert. Em pensava que era avançat i obert, però és diferent quan ets la mare d’aquella persona. Perquè realment cal entendre-ho a un nivell més profund. Ets el responsable d'aquesta persona. Així que sempre he de mantenir-me en el present, saps? Mantingueu controlada la meva por. Perquè el món no és com jo vull que sigui. No ho sé. Fa poc vas ser un nen ...

Lundy-Paine: Realment, han passat 15 anys des que era un nen, però m’expresso de manera no binària des de petit. També hi va haver un llarg període en què em vaig adherir estrictament, gairebé religiosament, a un binari. Jo era una animadora a l’institut, i això era realment femení, i em protegia d’aquesta feminitat. Però alguns dels meus records més feliços quan era un nen, perquè jo sempre participava al teatre i sempre escoltava el noi de l’obra i recordo haver provat el paper de Frederic a Els pirates de Penzance - Estan preguntant qui volia ballar amb la noia, i jo volia ballar amb totes les noies! Tot i que va ser una audició, i només es pot anar una vegada. Crec que hi ha tanta no binarietat i fluïdesa de gènere en la infància, en general. I em fa molt feliç veure’l que se celebra cada cop abans, com en parles. Elaborant una seguretat al seu voltant, creant zones lliures de gènere per créixer en pau. Crec que és tan important.

Juliol: Així ho vas veure Kajillionaire ? Com se sentia?

Lundy-Paine: Em vaig sentir vist. Em sentia molt emocionat, profundament. Per totes les regles que es trenquen, els límits físics que es trenquen, se sentia com aquesta deliciosa espantosa que realment estimo i gravito com a artista. Em sentia com si creixés, com un fong, la delícia del que és incòmode de ser un ésser humà. M’ha agradat molt veure-ho. Sóc un gran fan del teu treball com a artista en general. Voleu escriure Old Dolio com a personatge no binari?

Mai no l’hem anomenat una pel·lícula estranya. Estic content que això passi, però crec que seria massa estret. Estàvem bojos per aquest món, com ho feu quan esteu disparant, i hauria estat massa limitat per a nosaltres. - Miranda July

Juliol: Sempre va ser així, i dic 'ella' perquè així ho diuen els altres personatges, no em sembla bé, però qui sóc jo per dir? Ella era aquesta persona del primer moment, i tinc una foto de referència primerenca del segon dia que tenia la idea d’aquesta pel·lícula, i ja és aquesta persona de pèl llarg. Els cabells llargs indiquen una mena d’obscuritat més que no pas feminitat, i això era important. És intrínsecament no binari, no podia ser una dona carnosa de pèl curt. He sortit amb moltes persones identificades amb dones antigues de Dolio, a les quals era una oda. Vaig sentir que mai no havia vist a aquesta persona com un heroi d’una pel·lícula i, tanmateix, aquesta persona ha estat el meu heroi, en diferents moments de la meva vida, i sempre tan atractiva per a mi. Volia veure una dona bonica que s’enamorés d’ella. Per tant, gestionar aquest espai i protegir-lo sense explicar-lo i classificar-lo per a la gent. Mai no l’hem anomenat una pel·lícula queer. Estic content que això passi, però crec que seria massa estret. Estàvem bojos per aquest món, com ho feu quan esteu disparant, i hauria estat massa limitat per a nosaltres.

'Hi ha una manera d'explicar històries estranyes que estan completament fora de les paraules de moda.' - Brigette Lundy-Paine

Lundy-Paine: Hi ha una manera de posar el llenguatge a una trama queer o una pel·lícula queer que recorda tanta política identitària i política d’Instagram, i crec que això treu una mica de la humanitat. Hi ha una manera d’explicar històries queer que estan completament fora de les paraules de moda que sempre estem llançant a la TV queer que ven i a les pel·lícules queer que venen. Kajillionaire està més enllà d’això. Considera que és una història d’amor?

cat von d antisemita

Juliol: Sí. Crec que una història d’amor de slash heist.

Lundy-Paine: El fet de veure l’actuació d’Evan em va recordar l’experiència que se li assigna de dona al néixer i la sexualitat repressiva que se li influeix, la impossibilitat d’aconseguir la masculinitat: el difícil que és percebre com se sent a si mateix i com això gairebé et despulla de ser un ésser sexual. Volia preguntar-vos quines han estat les vostres experiències en trobar feminitat i sexualitat de maneres que no han estat fluides de gènere.

Juliol: Estic rebotant al cap entre les meves pròpies experiències i la meva experiència creant Old Dolio i treballant amb Evan. Per tant, una part d’ella és Evan, i Evan, si parles amb ella fora de càmera durant un temps, penses: “Oh, aquesta persona realment encarna la dualitat”. I com que és una actriu que treballa, no ho veiem realment, però s’hi sent completament còmoda i, fins i tot, només tenia una veu. La veu profunda [a la pel·lícula] és la seva veu real.

“Em sorprèn que sento aquesta exploració. Em sento tan explorador com ho feia quan tenia 21 anys. Aleshores vaig pensar que ho estaria descobrint tot. Vull dir, jo era separatista lèsbic en aquell moment, no sé com pensaria que funcionaria durant tota la meva vida. - Miranda July

Així que hi ha això. I pel que fa a mi mateix, una manera de sobreviure és arribar a viure diferents a través del meu treball. La qual cosa sona una mica convenient, o alguna cosa així, però això és tot el que estic fent aquí, en la seva major part. Per tant, no és poca cosa. És una pràctica devocional enorme que és tota la meva vida. És massa complicat tenir totes les converses, però em sento com si estigués avançant cap a parlar una mica més clarament sobre mi, la meva sexualitat, el meu gènere i qualsevol cosa, però agraeixo la privadesa que ofereixen aquestes ficcions. Perquè la veritat és que, i tothom hi pot relacionar-se, és que sempre canvia, i això és el que és tan bonic. Així doncs, per seguir evolucionant.

Em sorprèn que sento aquesta exploració. Em sento tan explorador com ho feia quan tenia 21 anys. Aleshores vaig pensar que ho estaria descobrint tot. Vull dir, jo era separatista lèsbic en aquell moment, no sé com pensaria que funcionaria durant tota la meva vida. Però és clar que canvia sempre. De la mateixa manera que, com a actor, us endinseu en una part i és difícil dir si això no és real, perquè realment heu sentit coses en aquest paper i heu descobert coses reals que us serviran a la vida real, així és com és per a mi i per a la meva feina. Estic calculant les coses d’aquesta manera. I les coses que estic descobrint són completament sobre com ser una persona en un cos del món. És prou velat?

Lundy-Paine: Perfectament velat. El suficient per satisfer els lectors. Però teniu tanta raó, que tot està passant durant la feina. Sóc tan conscient del que hi ha a Instagram, quina és la meva idea de mi mateixa que hi ha per aquí, i quin és el meu jo que està sol? Però deixar que tot sigui una gran sopa és el major alleujament. Podem ser el que passi després. Vas créixer a la zona de la badia, oi? Berkeley?

Juliol: Això és correcte.

Lundy-Paine: Vaig créixer allà i ara visc a Portland, on també heu passat algun temps. Ambdues zones amb grans escenes teatrals.

Juliol: Una de les millors coses que va fer la meva mare va ser comprar abonaments un any al Berkeley Repertory, i això va canviar la meva vida. Em sento com si encara estigués influenciat per les obres que vaig veure aquell any.

Lundy-Paine: Va ser aquí on vaig començar a treballar! Quan tenia 11 anys, estava en una òpera txecoslovaca. La zona de la badia té una comunitat valenta i especial. Com a artista de teatre, com agafes aquesta intimitat i la portes a un plató?

Juliol: Bé, estic encantat de ser un actor infantil de Berkeley Rep. Perquè, quan era adolescent, observava aquests nens i em deia: 'Vaja'. Res no em va resultar més impressionant que els nens que eren en aquelles produccions per a adults. Però sí, no ho fas. No tens la màgia del directe. Només aquesta sensació de quan tens un espectacle aquella nit, i cada nit, i tot el teu dia està dominat per això? Res no és així. Res és tan terrible ni meravellós.

Lundy-Paine: Solia demanar a la meva mare que em deixés deixar de fumar, perquè pensava que era un abús infantil. Durant el primer mes. Llavors me'n vaig enamorar, és clar. La segona obra havia de ser pintada de verd cada nit, així que venia a l’escola amb tonalitats verdes, fins a segon de primària. No hi ha res millor!

M'encanta la teva manera de vestir amb wap

Juliol: I diré que tinc un rigor que prové d’haver de ser vulnerable davant d’un públic. Es pot saber què funciona i què no, i en els altres mons en què hi ha, hi ha gent que diu: 'No, no tinc comentaris'. Tenen aquest altre enfocament, que em sembla una bogeria, que prové d’aquest món viu. On realment estem fent coses en relació amb un públic. El teatre té una humilitat que prové de la vulnerabilitat, i sento que mai no sóc massa bo. La pel·lícula s’ha acabat i la darrera vegada que la vaig veure quan va obrir-se als cinemes fa unes setmanes, encara donava notes mentalment per a mi i per als actors i l’editor. Realment va ser difícil acceptar-ho. Realment no has acabat mai, amb una obra de teatre.

Lundy-Paine: Hi ha una sensació específica en una obra de teatre, que ahir a la nit travessant un pont quan es crema al darrere, mai no tens aquesta sensació amb una pel·lícula. Perquè sempre es pot tornar pel pont. I fins i tot quan es publica, fent premsa, descobrint com presentar-lo. Això passa a formar part de la textura de la pel·lícula.

Juliol: He estat lluitant amb això els darrers mesos. Crec que els que millor parlem a través d’aquest treball no necessàriament no hauríem de ser necessàriament molt articulats sobre el treball. Mai no hi vaig firmar, però no en sóc massa bo. Faré qualsevol cosa per aquesta pel·lícula. És curiós, el cervell que he hagut de construir per aconseguir aquestes entrevistes és completament diferent del que necessito per continuar escrivint el llibre on estic a punt de tornar.

Lundy-Paine: La tensió dels músculs. Però tens raó que en forma part, un regal que gairebé fas al teu projecte.

Juliol: Em commou molt quan veig els actors fent premsa i coses semblants. Estic agraït.

Kajillionaire és ara es mostra als cinemes i sota demanda. Podeu trobar totes les maneres de veure-les aquí .

Tot i així cortesia de Focus Features